E. 에어스는 1914년 『가제트 뒤 봉 통』에서 삽화를 그렸으며, 본문 지면과 광고 지면 양쪽에서 작업했다. 암스테르담 국립미술관은 작품에 나타나는 모노그램 — 도안 안에 배치된 작은 소문자 e.a — 을 근거로 여섯 점 이상을 에어스의 작업으로 귀속한다. 확인된 작업은 세 묶음으로 나뉜다. 제5호에서 에어스는 샤를 뮐레르가 쓴 화장의 역사와 실제에 관한 다섯 쪽 분량의 기사 『숙녀들의 팔레트』 전체에 삽화를 그렸으며, 153쪽부터 157쪽에 걸쳐 있다. 삽화는 전면 도판이 아니라 활판 본문 속에 배치된 작은 그림들로, 몸에서 떨어져 나온 입술, 옆얼굴, 별과 초승달 모양의 애교점을 붙인 분 바른 얼굴, 튤립을 든 손 등이다. 제6호에서는 두 편의 광고를 맡았다. IX쪽의 화장품 회사 헬레나 루빈스타인, XII쪽의 실내장식·소파 제작사 메르시에 형제다. 제7호에서는 뮐레르와의 협업이 이어져 248쪽과 249쪽의 『말놀이』에 여성의 머리 모양과 모자 삽화를 실었고, 『질투의 죄, 혹은 탐내어진 파나르』라는 작품도 남겼다. 이 연쇄는 작가보다 잡지에 대해 말해준다는 점에서 주목할 만하다. 에어스는 5월에 화장을 다룬 기사에 삽화를 그렸고, 다음 호에서 화장품 광고에 삽화를 그렸다. 같은 손, 같은 주제가 한 달 사이에 본문 지면에서 광고 지면으로 옮겨간 것이다. 이는 『가제트』가 더 넓게 취했던 관행의 기록된 사례로, 광고주들은 본문 지면에 권위를 부여하던 바로 그 삽화가들을 그대로 기용했다. 그 외에는 기록된 바가 없다. 이니셜 뒤의 이름, 국적, 생몰년, 수학 이력, 『가제트』 밖의 작업은 모두 알려져 있지 않으며, 이 이름의 일러스트레이터는 표준 참고 문헌에서 확인되지 않는다. The Record Institute는 암스테르담 국립미술관이 표현한 대로 귀속을 기록하며, 그 이상은 주장하지 않는다.
Nationality: Undocumented
Active period: 1914